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严肃的女人,通俗的一生:莫泊桑《女人的一生》

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严肃的女人,通俗的一生:莫泊桑《女人的一生》

  《女人的一生》(Une vie)改编自法国知名作家莫泊桑的同名小说,再度是一部翻拍经典的电影。虽然称之为「经典」,但其实也不必过于严肃,因为这部小说的情节无非是一齣通俗剧:外遇、私生子、情杀、私奔,八点档的固定套路可谓应有尽有。莫泊桑的着作本来即以「通俗」着称,无论是文字风格还是题材内容都显得平易近人。《女人的一生》更是当时书店架上的畅销书,据闻八个月内即销售两万五千本,可谓雅俗共赏。时至今日,莫泊桑却被视为严肃文学的大师,而这种称誉反而与他的作品不尽然贴切。

  这部《女人的一生》叙述了女主角的一生。身为贵族千金的珍娜天性浪漫,一心嚮往爱情,终与英俊的朱利安子爵结为夫妻。但婚姻并未带来当初许诺的幸福,反而造就了无尽的欺骗。朱利安先是与贴身女僕长期私通,又勾结上邻家的公爵夫人,而两次的情妇竟都是珍娜的知心好友。产下私生子的女僕后来被赶出家门,而朱利安与情妇也被知情的公爵愤而杀害,留下珍娜与独子保尔相依为命。然而,保尔却在长大成人后与情人私奔,从此不再回到家乡,只在经济困难的关头才寄信索财。随着岁月的流逝,珍娜耗光了家族的资产,余生心愿仅是再见儿子一面。儘管保尔始终没有现身,却在最后送来了一个婴孩,原来珍娜已经有了孙女。抱着刚出世的孩子,珍娜终于在生命的尽头领悟了人生的意义……

严肃的女人,通俗的一生:莫泊桑《女人的一生》

  乍看之下,除了结局好像有点哲理之外,上述情节确实像是不无狗血的电视剧。老实说,结尾处对于人生意义的哲思也是含混至极。那句台词是这样的:「生命从来不是那幺美好,也没有想像中的糟。」这句话什幺也没说明,毕竟生命若非美好,便只能是糟糕,而此处甚至避免选择一边。这种事事折衷的态度预示了日后中产阶级的平庸,而贵族阶级至此已经彻底沉沦。的确,这句台词的出现时机正是珍娜丧尽家产,不得不寄居女僕家中的悲哀时刻。而我们知道,莫泊桑本人也是没落的贵族阶级,儘管他成功翻身成了广受大众欢迎的作家。

  事实上,比起通俗易懂的原着小说,改编的电影毋宁显得「严肃」许多。不妨以直观的视觉图像作为说明。当时出版的小说附上了一些插图,其中一幅描绘了珍娜发现丈夫偷腥的桥段。震惊的珍娜此刻只想摆脱身后的丈夫,于是不顾衣裳单薄便跑出家门,最终病倒在寒夜的原野上。在这幅画中,珍娜躺卧在野外的地上,胸乳毕露,反而比起外遇的场景(当然,也成了一张插图)更显挑逗。相形之下,电影却是以远景镜头拍摄这一幕,由此拉开了观众与事件的距离。只见珍娜与朱利安在广阔的原野上追逐,却成了移动迟缓的两个小点;在上帝一般的俯视视角下,女性面对外遇的巨大悲痛只能显得渺小,由此削弱了戏剧张力。更别提捉姦在床的过程根本没被拍出来。

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  如此,虽然两者都是同段小说文字的视觉化尝试,却呈现出两种截然相反的策略:当时的插图力求渲染偷腥事件的色情想像,而当代的电影却以疏离的态度处理这场风暴。这种「通俗」/「严肃」的差异正好对应于莫泊桑作品的经典化,而两者再现女性的方式也因此显得不同。

  而这部电影的叙事也有意引进欧洲的绘画传统。我们看到,珍娜住宅的大厅墙上正挂着一幅女性肖像。而珍娜更是时常作画:先是少女时期素描教师的模样自娱,成为母亲后又频频为儿子作肖像画,甚至将成品裱框纪念。然而,当珍娜用画笔捕捉周遭人们的外貌时,她本人却也正在被电影镜头所描绘。事实上,这部电影的宣传海报已经是一幅典型的女性肖像画。海报上,扮演珍娜的演员看向右方,只露出半个侧脸。她的脸上带着一抹微笑,显得相当从容而自由,虽然作为肖像画的模特儿当然必须强颜欢笑。

  重要的是,这张海报预示了电影中的运镜特徵:画面中的珍娜永远只能露出半张侧脸。这种侧脸的肖像构图必须追溯到欧洲的早期绘画。唯有到了文艺复兴之后,肖像画才转而描绘人脸的正面,而直视画外观众的模特儿正彰显了文艺复兴的人文精神。然而,儘管有着《蒙娜丽莎》作为先锋,许多女性肖像其实仍然採取侧脸的传统构图。如果说,脸部正面的描绘意味着画中人物的自由与自主,那幺侧脸无疑代表着相反的特质,显示出画中女性的不由自主。在侧面的角度之下,转过脸的女主角只能任人观看、鉴赏,却无法反过来看向观众。而无论是在绘画或电影中,一旦失去了观看的能力,便意味着个人的主体性遭到剥夺。如此,这种镜头设计便呈现出珍娜身为女人的限制与悲哀。

  然而,为了呈现出一个遭到物化的女性形象,电影本身也将因此与观众疏离。由于女主角很少面对镜头,总是避免与观众的四目交接,因此使得观众难以认同角色。但这种效果显然也是刻意营造的,正如先前提及的远景镜头带来的距离感。总归而言,这部电影无疑是一部高蹈的艺术电影,标示着闲人勿进。倘若《女人的一生》的原着小说诞生于大众文化的兴起,那幺,这部改编电影可以说是贵族品味的复兴,同步于通俗作家莫泊桑的经典化。

电影资讯

《女人的一生》(Une vie)- Stéphane Brizé,2017

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